Меня часто просят рассказать про сочетания шрифтов, а я никогда не хотел этого делать. И вот почему:
Продолжить чтение
Это завершающая статья про выключку. Поговорим о правом флаге — самом редком и самом спорном виде выравнивания.
Продолжить чтение
Линейки и плашки — сильный инструмент верстки, а с любым сильным инструментом нужно уметь обращаться. Попытки организовать макет с помощью линеек и плашек нередко заканчиваются провалом: верстка превращается в кирпичную стену. В этой статье разберемся, как аккуратно стыковать элементы друг с другом.
Продолжить чтение
Наглядность — это такое свойство верстки, которое помогает пользователю вникнуть в суть, не читая текст или читая по минимуму. Взглянул — и всё ясно: о чем идет речь, что самое важное, в каком порядке смотреть, какой из этого вывод.
Продолжить чтение
Недавно я опубликовал заметку под названием «Кириллица и латиница». Главная мысль такая: несовершенство кириллического алфавита не мешает хорошим дизайнерам делать хороший дизайн. Проблема плохой вёрстки обычно не в шрифте, а в умении им пользоваться.
Чтобы это проверить, мы с ребятами устроили эксперимент и русифицировали восемь плакатов швейцарской школы. К каждой перевёрстке я написал небольшой комментарий: что получилось хорошо, а что не очень. Продолжить чтение
Верстка в широком смысле — это составление целого из различных частей. Сложность в том, что элементы, которые на макете должны жить вместе, раньше ничего друг о друге не знали. Скорее всего они создавались в разное время и для разных целей, поэтому не совпадают по форме, цвету, стилю и т. д. Задача дизайнера — найти среди различий что-то общее, а если такого нет, то добавить его специально. Продолжить чтение
В последние годы наметилась тенденция к упрощению пунктуации. Знаки препинания опускают всё чаще, но иногда не там, где нужно. Давайте разберемся, как это работает. Продолжить чтение
На каждом курсе меня обязательно спрашивают, что я думаю о висячей пунктуации. Кто не знает, речь идет об одноименном параграфе в «Ководстве» Лебедева. Этот вопрос задают так часто, что я решил ответить на него всем сразу. Многие дизайнеры чувствуют, что с висячей пунктуацией не всё в порядке, но не могут понять, что именно. Давайте разберемся. Продолжить чтение
В 2011 году в американском издательстве Farrar, Straus and Giroux вышла книга Даниэля Канемана Thinking, Fast and Slow. Продолжить чтение
В первоначальном значении приводность — это совпадение строк основного текста на лицевой и оборотной сторонах листа. Продолжить чтение
В этой и следующих статьях я расскажу об основах типографической композиции. Другими словами, о том, как расставить текст и иллюстрации на макете. Продолжить чтение
Превращая текст в макет, придерживайтесь такой последовательности: Продолжить чтение
Если посмотреть на поля как на форму (а не как на воздух), откроются удивительные вещи. Продолжить чтение
Верстать можно не только по сетке, но и по форме. Текст необязательно должен выстраиваться в модули и равняться по направляющим сетки. Сегодня — о трех способах избавиться от прямоугольника.
Прямоугольник — базовая фигура верстки. Тим Харроуэр в «Настольной книге газетного дизайнера» формулирует правило так: «Какой бы ни была форма текста (вертикальной, горизонтальной или квадратной), она всегда должна быть прямоугольной». Продолжить чтение
Центрируют обычно небольшие отрывки текста: заголовки, лиды, выноски, цитаты, — поэтому важно, какую форму примут строчки, как они будут смотреться вместе.
Продолжить чтение
Левый флаг — естественная форма существования текста. Буквы различаются по ширине, слова состоят из разного количества букв, поэтому каждая следующая строчка не равна предыдущей.
Продолжить чтение
Памятка верстальщика вызвала большой резонанс, но, судя по комментариям в ЖЖ и на Awdee, мало кто понимает, почему всё именно так, как я нарисовал. Попробую объяснить на примерах. Сегодня речь пойдет о выключке по формату. Продолжить чтение