Когда я учился в музыкальном училище, был у нас такой предмет — ✨«гармония»✨. Я его не любил. Грубо говоря, он изучает и описывает то, как между собой взаимодействуют аккорды. На этом предмете бóльшую часть времени мы решали задачи. Это чем-то похоже на решение уравнений по алгебре, но на задачу уходит часа полтора-два (при хорошем раскладе), и результат можно сыграть на фортепиано (приятный бонус и преимущество перед алгеброй).
Вот классический пример задачи:
![](https://img3.teletype.in/files/ae/01/ae01fc51-26d9-47cd-8a27-3a14cc31a3e8.png)
Пример выше должен превратиться в это:
![](https://img3.teletype.in/files/ee/ad/eead0f5f-09f1-483e-926c-2acdf404c0ff.png)
Желтым цветом выделен исходный материал, а все остальное требуется достроить самостоятельно. Но не абы как, а по определенным правилам. Аккорды (столбики из нот) должны быть правильно построены по вертикали и верно связаны между собой по горизонтали. Звуки должны идти плавно, не пересекаться и т. д. (правил о-о-очень много — целый учебник).
![](https://img3.teletype.in/files/6c/03/6c034989-840a-4d5f-8d75-8084c967acc5.png)
Из каждого столбика с нотами изначально была дана только верхняя. Остальные три ноты (выделены красным)надо дописать. Они могут быть почти любыми. Комбинаций того, как можно решить это место — плюс-минус десять (которые будут верны только для этого столбика, при этом все они должны быть верно связаны и по горизонтали между собой).
Иногда четыре из десяти могут оказаться правильными, а иногда лишь один. Но самое страшное, что не всегда получается вовремя это понять.
![](https://img4.teletype.in/files/3d/52/3d5264cb-012a-441a-a64c-a1e8424c0f48.png)
Представим, что задача была решена до определенного места, но впоследствии пришлось остановиться, потому что иначе никак не получается продолжить так, чтобы и дальше все было верно.
Что же произошло? В том самом столбике мы выбрали неправильный вариант. И нас это завело в тупик почти в самом конце.
![](https://img3.teletype.in/files/e3/d1/e3d166f2-7d38-4297-8ad5-fe12c0119d65.png)
И ключевое для нашего сравнения: придется откатиться назад до этого места, все стереть, выбрать удачный аккорд и начать заново. Изменение в одном месте заставляет переделать все, потому что все аккорды между собой связаны.
![](https://awdee.ru/wp-content/uploads/2024/08/6-1024x397.png)
А что же насчет схем? Возьмем пример ниже.
На первом кадре — схема метро, на которой использовался студийный шрифт Директ. Позже у Дептранса Москвы появился свой Москоу Санс, и в студию пришел запрос на изменение гарнитуры.
Казалось бы — изменение незначительно, но как оно растрясло схему!
![](https://img2.teletype.in/files/5d/39/5d39d725-0f8c-4654-9723-a41b940177e1.gif)
А что будет, если чуть-чуть подвинуть станцию? Или фрагмент линии? Небольшие изменения в одном месте влекут за собой последствия почти на всей схеме. Подвинул одну станцию — а менять надо почти все. Как и в решении задач по гармонии.
Все потому, что схема тоже строится по своим принципам: чтобы не было комков из надписей, чтобы не было дырок, чтобы было как можно меньше изгибов, как можно меньше различных пересечений и много другого. В общем, чтобы все было ✨гармонично✨.
Ниже — процесс создания альтернативной схемы метро и электричек Берлина Паши Омелехина. Видно, как схема постепенно утрясается:
Или вот еще один пример дизайнера Петра Батуринцева — результат двух месяцев работы, макеты, наложенные друг на друга:
Из всего, что я описал выше, можно сделать красивый вывод, что дизайн и музыку определяет стремление к гармонии.
Обсуждение
Похожее
25 Figma-плагинов для работы с цветом
Как и куда расти дизайнеру
Как делается «Медуза»